欢迎来做地缚灵

阿彼察邦的屏幕有缝隙。他悄悄地把你漏进去了，于是你变成地缚灵。我总是很喜欢《恋爱症候群》的一个片段：男女主相遇，互相抚摸着对方的身体，此时突然转成拍摄楼道的镜头，且时长不短，当切回男女主的场景时，他们依然在继续着动作。那个楼道的镜头没有任何实际的意义，没有发生人物发生动作的任何时间、空间、情绪或剧情上的改变。我不禁开始思考——即使对于阿彼察邦本人来说也没有任何意义——也许这是属于地缚灵的镜头，一个反人类（角色）中心的镜头。一直以来电影里最重要的存在就是人物（或人物的面庞），场面调度展现的是人物的动线，空镜头也是人物心灵景象的补充，那么对电影最大的反动就是将注意力从发生着相互运动的复数以上的角色转向物或空无一物。我们转移了视线，因为我们是穿梭在电影空间里的幽灵，可以随时把注意力抽走，立刻降临到另一个场所，又立刻回去，这种转移视线是不会造成任何损耗的。物或空无一物的镜头不是空镜头，不是glitch，不是一个眩晕的小小失误，它是和运动的人相等重量的存在，是你广袤又无损视野的一部分。

同时，作为地缚灵，你无能为力，无法追索降格为物的角色的因与果。当和尚出现又消失，留下的只有淡淡的、如水面透明的疑惑：水之所以是水，也因为波光粼粼作为了它的补充，世界上没有纯粹的水的存在。